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大学语文:诗词写作教程【5】  

2013-04-21 08:24:56|  分类: 古典文学知识与资 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第五章 五律作法一:炼句与字眼

冯友兰先生曾说过,有一些人写的东西都符合平仄,也都是分行写出,然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗,当然首先需要诗心,需要诗人向其中注入自身的生命精神,同时,要注重意象和意境的营造,但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文,很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句,则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式,欲得炼句之法,当由五言入手。

我们先来看一首王维的五律:

从岐王过杨氏别业应教

王维

杨子谈经所,淮王载酒过。

兴阑啼鸟换,坐久落花多。

迳转回银烛,林开散玉珂。

严城时未启,前路拥笙歌。

第二联,如依散文语序,则当为:兴阑始知啼鸟换,坐久更觉花落多。第三联,则正如上堂课所讲,不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格,即“迳转者何?回银烛也;林开者何?散玉珂也”。从经验的角度来说,是这样的情形:路径转弯的地方传来了光亮,那是在银烛之光照耀下,一群人回程;树林陡然开阔,空中遂飘散着玉珂的声音。这两联,既有成分的省略,又有语序的错综,复杂多变,不同于散文的句式。而这样的句子,就是诗化的句式,就是诗中能够出彩的句子。

大致说来,诗化的句式,不同于散文句之处在于以下数点:

一、语序的错综

如:

竹喧归浣女,莲动下渔舟(王维《山居秋暝》)

柳色春山映,梨花夕鸟藏(王维《春日上方即事》)

检书烧烛短,看剑引杯长(杜甫《夜宴左氏庄》)

脆添生菜美,阴益食单凉(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)

醒酒微风入,听诗静夜分(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)

短褐风霜入,还丹日月迟(杜甫《冬日有怀李白》)

盍簪喧枥马,列炬散林鸦(杜甫《杜位宅守岁》)

饭抄云子白,瓜嚼水精寒(杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》)

崩石攲山树,清涟曳水衣(杜甫《重题郑氏东亭》)

去矣英雄事,荒哉割据心(杜甫《峡口》)

烽举新酣战,啼垂旧血痕(杜甫《得弟消息二首》)

路人纷雨泣,天意飒风飘(杜甫《故武卫将军挽歌三首》)

……

这种语序的错综,在王维那里还不是特别常见,而发展到杜诗,就随处可拾了。一般而言,这种错综的句式有一个原则,就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外,通常是用在律诗中间对仗的二联,如果一联用了错综句式,另一联就不要这样用了。

二、成分的省略

如:

方朔金门侍,班姬玉辇迎(王维《早朝》)

渔舟胶冻浦,猎火烧寒原(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)

书生邹鲁客,才子洛阳人(王维《送孙二》)

五湖三亩宅,万里一归人(王维《送丘为落第归江东》)

绿尊虽尽日,白发好禁春(杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》)

归路翻萧飒,陂塘五月秋(杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》)

伊昔黄花酒,如今白头翁(杜甫《九日登梓州》)

今天江南老,他时渭北童(杜甫《社日》)

故国风云气,高堂战伐尘(杜甫《中夜》)

故国犹兵马,他乡亦鼓鼙(杜甫《送远》)

草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻(王维《观猎》)

水静楼阴直,山昏寒日斜(杜甫《遣怀》)

国破河山在,城春草木深(杜甫《春望》)

……

句子中成份的省略,就使得句子更加的紧凑,能够容纳更多的东西,也能够引起更多的联想。

三、十字格

有时候,诗的上下句连在一起,才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气,有一个专门的名字叫“十字格”。如:

仍闻遣方士,东海访蓬瀛(王维《早朝》)

结束平阳骑,明朝入建章(王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》)

唯有白云外,疏钟闻夜猿(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)

闻道皇华使,方随皂盖臣(王维《送李判官赴东江》)

今年寒食酒,应是返柴扉(王维《送钱少府还蓝田》)

巳公茅屋下,可以赋新诗(杜甫《巳上人茅斋》)

何时一尊酒,重与细论文(杜甫《春日忆李白》)

只疑淳朴处,自有一山川(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)

重来休沐地,真作野人居(杜甫《重过何氏五首》)

看君用幽意,白日到羲皇(杜甫《重过何氏五首》)

寂寞书斋里,终朝独尔思(杜甫《冬日有怀李白》)

……

这种句式,可以用在首联,亦可用在尾联。但以用在尾联为佳。用在尾联,一气直下,更增诗的雄健之气。

而如果上下两句合起来表达一个意思,贯注一气,且是对仗的句式,则即俗称所谓流水对。如:

方将与农圃,艺植老丘园(王维《寄荆州张丞相》)

自顾无长策,空知返旧林(王维《酬张少府》)

嘉此幽栖物,能齐隐吏心(王维《酬贺四赠葛巾之作》)

野老来看客,河鱼不取钱(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)

何路沾微禄,归山买薄田(杜甫《重过何氏五首》)

老夫怕趋走,率府且逍遥(杜甫《官定后戏赠》)

遥怜小儿女,未解忆长安(杜甫《月夜》)

一秋常苦雨,今日始无云(杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》)

……

五言诗因字数少,要求下语经济,故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字,也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用虚字,而用表示动词或形容词的实字。字眼用得好,诗句自然矫健。

字眼在第三字:

月迥藏珠斗,云消出绛河(王维《同崔员外秋宵寓直》)

渡头余落日,墟里上孤烟(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)

渔舟胶冻浦,猎火烧寒原(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)

树色分扬子,潮声满富春(王维《送李判官赴东江》)

沙平连白雪,蓬卷入黄云(王维《送张判官赴河西》)

落雁浮寒水,饥乌集戍楼(杜甫《晚行口号》)

鼓角悲荒塞,星河落晓山(杜甫《将晓》)

江莲摇白羽,天棘蔓青丝(杜甫《巳上人茅斋》)

竹光团野色,舍影漾江流(杜甫《屏迹三首》)

艰难归故里,去住损春心(杜甫《送贾阁老出汝州》)

天上多鸿雁,池中足鲤鱼(杜甫《寄高三十五詹事》)

……

字眼在第二字:

帆映丹阳郭,枫攒赤岸村(王维《送封太守》)

坐对贤人酒,门听长者车(杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》)

水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋(杜甫《秦州杂诗二十首》)

……

字眼在第五字:

九门寒漏彻,万井曙钟多(王维《同崔员外秋宵寓直》)

为客黄金尽,还家白发新(王维《送丘为落第归江东》)

孤嶂秦碑在,荒城鲁殿余(杜甫《登衮州城楼》)

枕簟入林僻,茶瓜留客迟(杜甫《巳上人茅斋》)

野鹤清晨出,山精白日藏(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)

四十明朝过,飞腾暮景斜(杜甫《杜位宅守岁》)

两行秦树直,万点蜀山尖(杜甫《送张二十参军赴蜀州因呈杨五侍御》)

……

字眼在第二及第五字,老杜最喜用之。此法最能令诗句振起:

日落江湖白,潮来天地青(王维《送邢桂州 》)

山临青塞断,江向白云平(王维《送严秀才还蜀》)

饭抄云子白,瓜嚼水精寒(杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》)

竹批双耳峻,风入四蹄轻(杜甫《房兵曹胡马诗》)

缆侵堤柳系,幔宛浪花浮(杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》)

瓢弃尊无绿,炉存火似红(杜甫《对雪》)

只益丹心苦,能添白发明(杜甫《月》)

地坼江帆隐,天清木叶闻(杜甫《晓望》)

野润烟光薄,沙暄日色迟(杜甫《后游》)

楚设关河险,吴吞水府宽(杜甫《第五弟丰独在江左近三四载寂无消息觅使寄此二首》)

一句之中,字眼最多不要超过两个,一首之中,不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及,如果多了,也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置,那是最要不得的。请看下面这一首:

隋堤曾折柳,倦客又登临。

去驿看迢递,轻舟过峻岑。

津堠悭旧梦,别浦怨重吟。

斜阳方冉冉,往事忽沾襟。

所有字眼都在同一个位置,句法极其死板,就是一首失败已极的作品。

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